Wie spricht Kafka in Gebärden?

Publik-Forum: Das Schauspiel Essen inszeniert den »Prozess« von Franz Kafka – und bietet auch eine Vorstellung für Gehörlose an. Wie kann man sich das vorstellen?

Martin Siebold: Das Stück wird im Essener Grillo-Theater auf einer normalen Guckkastenbühne aufgeführt. Daneben, auf einer kleinen, eigens angestrahlten Seitenbühne, agiert Rafael-Evitan Grombelka. Er ist selbst gehörlos und so etwas wie ein Star in der Szene. Er arbeitet nicht nur als Gebärdensprecher, sondern auch als Model und Schauspieler.

Und was macht er auf der Seitenbühne?

Siebold: Er übersetzt die Worte des Kafka-Stücks in Gebärdensprache. Das ist mehr als nur ein leise fortlaufender Untertitel: So, wie Grombelka übersetzt, wird eine eigene Aktion daraus. Er agiert sehr körperbetont und ausdrucksstark, sein gesamter Oberkörper ist dabei im Einsatz – die ganze dreistündige Vorstellung lang.

Aber wie kann er das Schauspiel übersetzen, wenn er es selbst nicht hört?

Siebold: Er hat natürlich die Mitschnitte studiert und den Text im Kopf. Bei der Aufführung wird er aber auch live von einer hörenden Kollegin unterstützt, die das Stück verfolgt und ihm mit Gebärden signalisiert, an welcher Stelle es sich gerade befindet.

Wie sind Sie darauf gekommen, so etwas anzubieten?

Siebold: Hier in Essen gibt es das größte Gehörlosen-Internat in Deutschland, es hat fast tausend Schüler, und um diese Schule herum besteht eine große Community. Überall in der Stadt trifft man Menschen, die sich in Gebärdensprache unterhalten, und wir wollten ihnen die kulturelle Teilhabe ermöglichen. Seit einigen Jahren bieten wir solche Vorstellungen mit Übersetzung in die Gebärdensprache an – Klassiker, moderne Stücke, Komödien. Da sind dann immer so fünfzig bis achtzig gehörlose Zuschauer mit im Publikum.

Und warum nun ausgerechnet Kafka? Ist der nicht besonders düster und abstrakt – und entsprechend schwer zu übersetzen?

Siebold: Nein, die Gebärdensprache ist nach meinem Eindruck ebenso differenziert wie die gesprochene. Eine Übersetzung ist nur schwierig, wo viel und schnell gesprochen wird. In seiner Bühnenfassung des Kafka-Romans aber hat unser Regisseur Moritz